Tècnicas narrativas (1(d))

LA INTENCION DEL AUTOR?

Se ha hablado mucho de la intenciòn del autor, o sea, de lo que el autor, en el caso de la literatura o el arte en general, pretende al escribir o crear una nueva forma de expresiòn literaria o artìstica. Author`s intention, como se llama en la universidades americanas, donde en muchas, de ellas, de acuerdo con "algunos" profesores de clases de literatura, la intenciòn del autor no existe, segùn ellos, o en caso tal, es una falacia. Sea de orden estructural o literaria, la intenciòn del autor, a mi juicio, si existe, desde el punto no tan idealista del asunto. (luego veremos màs sobre esto). Me remito a la obra en òleo de Salvador Dalì (corpus hypercubus). Donde el autor, Dalì, en este caso, muestra una nueva expresiòn de la crucifixiòn, en donde de una manera particular, el cristo se muestra crucificado delante, y, suspendido en el aire de un cubo (sì, la figura geomètrica misma, como la conocemos) dilucidàndose virtualmente, que un cubo no tiene 4 lados, si no, 6, o sea, las dos tapas de arriba y abajo y los cuatro lados abiertos, como se muestra en esta pintura.
Ahora, detràs del cubo y del cristo se muestran unas islas o islote pequeños, que luego viendo un video de la vida de Dalì, y, escenas e imàgenes de su casa y el paisaje alrededor, que por cierto, se encuentra frente a un mar gris, a veces, se ve, que Dalì con su esposa Gala, o Gaia, veìa con regularidad estos islotes que formaban inclusivemente, parte de su quehacer artìstico y biogràfico.
Al mencionar èsto de los islotes que eràn los de su casa "segùn" la observaciòn pormenorizada de la obra, vemos, y oìmos a muchos catedràticos decir que esta observaciòn es una falacia o falacy, como gritan en muchas ocasiones.
El debate del realismo social o màgico o biogràfico no està aùn enteramente dilucidado, trataremos màs adelante de hablar ciertos aspectos de èsto acà, sin extendernos mucho, y sin aburrir al atestiguador del blog. El realismo norteamericano tiene mucho de todo esto, en las pinturas de Wyeth y Edward Hopper, donde se muestran las màs disimiles imàgenes sociales y cotidianas de la vida coloquial, por llamarlo de una manera, del american way of life. Presente también en la literatura de Raymond Carver, Raymond Chandler, desde Poe hasta la literatura policíaca actual rusa, tiene esos visos del género. O sea, que en los paìses anglosajones se vislumbrò el realismo inclusive social o (ista) en muchas ocasiones de la historia del arte de cada uno de esos paìses.

TÉCNICAS NARRATIVAS 1C-NARRATIVE TECHNIQUES 1C 2006 CARLOS MIJARES POYER

Técnicas narrativas (1(c)) (breves notas sobre A. Monterroso): 

   Habíamos hablado de Heminway y el método del iceberg, especialmente en su cuento "The Killers", contenido en el libro por el mismo autor "las nieves de kilimanjaro" (The snows of Kilimanjaro). Ahora hablarémos del escritor latinoamericano Augusto Monterroso, quién en su cuento "El dinosaurio", nos ejemplifica la brevedad y la esencia del cuento en un microcuento (género no tan dilucidado), el cuento dice: "El dinosaurio" por A. Monterroso:

 "Cuando despertó, el dinosaurio aún estaba allí."

   La brevedad y la esencia subliminal y, virtual del cuento nos indica la mayoría de los elementos de la narrativa moderna, con una utilización de la gramática a un alto nivel. El tema de los sueños como fuente de los cuentos es importantisima, por qué es, a su vez, una entrada al subconciente del lector y del escritor.